孙斌：千年响滩一曲歌

　　响滩村位于香溪河边。东与响龙村接壤，西临南阳与古夫河水，南与老县城比邻，北与青华村相连。村名以村西的南阳与古夫河交汇，河流湍急而得名。更因清同治甲子科举人吴翰章“滩响甚急”而扬名。自宋端拱二年（989年）建县治以来，隶属古城郊区。距今已有千年历史。

　　响滩村三面环水，北靠大山，龙腾虎跃，风景优美。最高海拔以村西的人字尖达1000米，最低端是村南的香溪河仅160米。境内地貌独特，东西两端双溪夹击，宛如龙口，清澈透明，潺流不息，汇入香溪河，成为汉明妃王昭君幼时“恒于溪中浣纱，溪水尽香”之处。十二道山梁如龙似虎，由北向南，飞奔向下，呈现出“五龙捧圣”“三龙争珠”“佛脖挂珠”等奇观异象。

　　响滩村具有悠久的村落传承文化。据清同治版《兴山县志》记载：“响滩市，县西五里，南阳深渡二水会流，可集商船，西北山产树、杂、芋、栗之属，贩售于此，盖黾之精华焉。”居室皆为清代建筑，商贾齐聚于此，堪称闹市。　

　　境内人杰地灵，物华天宝，名胜古迹、革命遗址遍及全村。明末至今人才辈出，名扬四海！

　　二　　

　　村歌不仅是一个乡村历史文化精华的积萃，更是一张对外宣传的绝佳文化名片。

　　近年来国内的大量村歌作品“同质化”严重，地域特点不够鲜明，成了放之四海而皆准的大众化作品。其主要原因就在于作者缺乏对地域历史文化、村落历史文化背景的挖掘，缺乏对地方特色音乐文化元素的利用。　

　　我在创作本首作品时，选用了极具地方特点的兴山民歌小调作素材，以民族五声调式作为基调，来发展歌曲的优美主题旋律。　

　　在音乐的引子部分，我一直为抓准音乐风格而苦恼！如何表现春到响滩的“春天”意境呢？当我夜坐响滩村古渡口的遗址上苦思冥想时，一首流传于香溪河边的儿童歌谣浮上心头：“斑鸠咕咕，打把挖锄；挖点生田，种把糊豆。……”朗朗上口的歌谣节奏不正是我苦寻的乐思吗？于是，便有了开头的乐句：“咕咕咕咕――春到响滩——”十六分音符节奏紧密，简洁明了，开篇直抒胸意，点明歌曲要表现的主题。

　　在采风的过程中，响滩千年古渡口的元素一直萦绕在我心里。我漫步香溪步道时，望着脚下碧绿的香溪水，仿佛看见了穿越时空的景象：一支支船队穿梭在香溪河上，一支支马帮满载货物奔向远方，一群群少男少女嬉戏在河边渡口，一首首五句子歌谣诉说着生活的艰辛，一曲曲船工号子高亢明亮，回味悠长……。把早已失传的香溪河上船工号子歌谣元素融入作品中成了重要考虑选项。因为作品是常见的二段体曲式结构，在音乐的A、B段之间过渡高潮部分，我便加进了“春到响滩来，唉哟哟哟唉哟喂”的号子元素，再用严格模进写作手法，重复一遍节奏音乐主题，帮助音乐过渡更加自然流畅，也让歌曲香溪河地域特色更加鲜明。

　　我精选了民歌《交情歌》的音调元素，作为整首歌曲的调式风格和音乐动机。这是一首极具兴山多元民歌特点的代表性小调歌曲，旋律优美动听，音乐结构完整，角色演唱风趣，五声调式鲜明。在保留原乐句特色旋律音程的基础上，运用特色音程和特色节奏，发展歌曲旋律，这样既保证了歌曲中地方民歌因子的原创属性，也对传承、发展传统民歌作了一种新尝试。

　　三

　　近年来我们创作的村歌作品均获得了省、市、县各种奖励，并且都被“学习强国”平台向全国推送，有两首作品还被《人民日报》“人民号”视频客户端、中央电视台“央视频”播放，歌曲《深渡美》在全国获得了60多万的点击率。这些作品虽然很受欢迎，但也有不少的杂音：朋友们“好言相劝”，写村歌没有什么价值，太“小众化”了，还是多写主旋律赞歌作品，才算高端大气上档次。

　　伟人《在延安文艺座谈会上的讲话》中指出：“文艺为什么人服务的问题，是一个根本的问题，原则的问题。” “人民生活中本来存在着文学艺术原料的矿藏，这是自然形态的东西，是粗糙的东西，但也是最生动、最丰富、最基本的东西；在这点上说，它们使一切文学艺术相形见绌，它们是一切文学艺术的取之不尽、用之不竭的唯一的源泉。”重温这些光芒闪烁的金句，创作方向更加坚定。我们的村歌创作本来就应该从村民中来，到村民中去呀！村歌本来就是为他们而写，让他们歌唱的呀？只要能让他们真切感受到时代的巨大变化，能够分享乡村振兴带来的幸福生活，能够发自内心的大声歌唱，我们还纠结作品是否“高大上”，是否“小众化”还有什么意义呢？

　　不弃微末，久久为功。只要坚定目标，持之以恒，锲而不舍，驰而不息，历代先贤留给我们的传统音乐宝藏一定会在我辈发扬光大，《春到响滩来》、《深渡美》、《走进板庙村》、《橘香金乐等你来》等村歌作品一定穿越时空传唱得更加久远。